Ārzemēs

Par to, kas notiek ārzemju teātrī

Abpus bezdibeņa

Eksperimentālais teātris Krievijā

Anna Stepanova 2019/IV (136)

Serebreņņikovs, Kegi un ķīnieši

Aviņonas festivāla «karstie punkti»

Inga Rozentāle-Pejū 2019/III (135)

Nepareizas formas pērle

«Barocco» Maskavas Gogoļa centrā. Izrāde, kas tapusi, autoram klātneesot

Ilona Matvejeva 2019/III (135)

Teātra dziļums, dzimums un formāts

Par ko liecina vācvalodas zemju nozīmīgākās izrādes

Margarita Zieda 2019/II (134)

Parīzes fobijas

Dmitrija Čerņakova un Romeo Kasteluči skandāli

Atis Rozentāls 2019/I (133)

Četras dzīves un viena Laboratorija

Par Dmitrija Krimova teātri

Anna Stepanova 2018/IV (132)

Teātra politiskā puse

«Eiropas teātra balvas» peripetijas

Guna Zeltiņa 2018/IV (132)

Dzimtes binārisms ir noiets etaps

Aviņonas festivāls

Inga Rozentāle-Pejū 2018/III (131)

Gads bez Kirila Serebreņņikova

Ko Krievijas teātrim nozīmē «Teātra lieta»

Jevgeņija Šermeņeva 2018/III (131)

Volandu gaidot

Sergeja Ženovača «Meistars un Margarita»

Ilona Matvejeva 2018/II (130)

Būt īstajā laikā, nebūt īstajā vietā

Alvja Hermaņa iestudējumi Vīnē un Cīrihē

Edīte Tišheizere 2018/I (129)

Lielākas vai mazākas izšķiršanās

Minhenes Kamerteātra skate

Zane Kreicberga 2018/I (129)